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他的画里,总有个影子

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发布时间:2016-02-24 11:22:37  根源:海外网        (责编:陈婕)
简介:

郭笋:1975年出生于山东省,2008结业于德国国立汉堡艺术学院(Hochschule fuer Bildende Kuenste Hamburg)自艺术系,跟从Norbert Schwontkowski 传授,获硕士学位。现生存义务北京。

2010年,郭笋辞别了德国长达十年的进修与生存回到国内,从头开端找寻忠于自我同时可以介入新语境的外达方法。他的一系列作品,如《两生花》、《柏林苍穹下》、《梅普尔索普的刀》、《西出阳闭无故人》,《十诫》等作品,令我们看到了艺术家一个更加从容的创作形态。

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时间与空间里自摆弄

现今的艺术创作往往进入两种情境:要么执迷于通往心里的寻找,或者是像外面的天下无息止的挑衅和发散,郭笋仿佛游走这两种形态之间。他表示着德海外现主义精神的根底上一道前行,讲究色面非逻辑性的交叠和此中的目标和肌理,厉密的构造与偶尔性共生。光,影,滴,流天衣无缝;他魔幻般转换的时间和空间里自摆弄着闪耀未必的意象和耐人寻味的私人符号言语,透过充满速率和节奏感的戏剧性气氛,以冷峻幽默且直抒胸臆的方法,或低吟,或考虑,或质疑。他的作品当今潮流化的艺术范畴里恪守本真,丰饶人本主义情怀。

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唯理和唯心间寻找可以

18天下爱尔兰形而上学家贝克莱的感知论中,认为唯理和唯心之间保管着漏洞,这种假设的漏洞为郭笋的创作供应了无量的可以。他以油彩为载体潜看法的荒原上疾走,被方法论所捆扎的艺术史的断层中游戏,散点式的铺陈,和半笼统式地再现。白马,枪,火焰,带有资本时代的人物剪切,符号化的苍白肢体,有着性表示的鸟的气候,充满歧义的双黄蛋,中国大写意式的水墨枯枝等等意象,返鲤被一个顽皮的孩童信手拿来,又闲扔乱掷。

精神和实行中议论实质

《两生花》作品名称鉴戒于波兰导演基斯洛夫斯基的影戏《维罗妮卡的双复生存》。双重生命是一个具有秘密颜色的假定,是一个不时内省,对话,寻找并互相印证的进程。郭笋一经以中德两个时空之间的频繁穿梭来解析他碎片样的保存体验。实双重性便是人性的实质和宿命,是精神天下和实行生存的永不调和。作品《十诫》和《柏林苍穹下》也区分巧合了基斯洛夫斯基和文德斯两部影戏的名字,画面兼具地狱的暗淡和天堂的诡异,紫罗兰色块中呈现的貌似交合的白鸟和火烈鸟阳具般的脖颈,写意式的点破了一个迷离乱世的托词。油彩画布上散漫的运转,犹如创作家的喃喃自语,躲藏着散文般抒情的实质,却规避着闭于天下无量的诘问。

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孤单和内省中找到共鸣

德时代,郭笋备受恩师斯沃特卡夫斯基(Norbert Schwontkowski)的观赏。中国观众凑合他尚不熟识,他德国今世画坛更像一位极重的诗人,缺憾的是处于创作盛年的他于2013年不莱梅猛然病逝。欧洲艺术界,斯沃特卡夫斯基的作品以孤单的气质和丰饶东方形而上学式的禅意与玄机而著称,而他却郭笋这个来自东方却不带有典范“中国样式”的绘画言语中找到了共鸣。我念这个共鸣并非因为特定的题材与方式,而是画面背后凑合游离于种种芜杂和搅扰除外的艺术家本真的找寻和据守,凑合本身及人类保管形态的自省和独立考虑,和一种东方非投降式的人文闭照。

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